知识与方法 分类阅读 · 概念对照 · 适用边界

声音与情绪专题:画内声与画外声与对白的潜台词:概念与用法对照

本页分别说明画内声与画外声和对白的潜台词的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读,再比较两者关注的对象与使用条件。

本页阅读范围

先阅读每个概念的定义,再核对可观察的判断方法,最后查看哪些条件下不能直接套用。

概念与判断方法

画内声与画外声概念示意图

画内声与画外声

概念说明画内声与画外声是按声源是否处在当前取景范围来归属的场景声,不是按观众能否看到口型:人物在画面里背对镜头说话,声音仍属画内;人物出画后继续说话,声音转为画外。判断时先找声源位置,再看它是否被画框收入;若声音无法归入当前场景,则不属于这两类。
判断方法先暂停在声音持续的那一段,在画面里找正在发声的可见部位:说话人的口型、落地的脚、被敲的器物、驶过的车。声音与该部位的动作对得上(口型开合合上音节,敲击瞬间出响),部位又在画框内可见,记画内;画面里只有听者或无关物体,声源位置落在画框外,记画外。声源虽在场景内却被前景完全挡住、看不到发声动作时,不能只凭位置算画内,记画外或待定。声音和任何可见动作都对不上,如旁白、内心独白,归入叙述层,不放进这组分类。
对白的潜台词概念示意图

对白的潜台词

概念说明对白的潜台词是台词在完成字面交流的同时,借由说得过细、过泛、过晚或过急,让听者感到另有一件未被命名的事正在被处理。它不靠把意思藏起来成立,而靠这句话对当下对象和时机的特殊针对性:字面仍说得通,语气、选词和回避的位置却透出说话者的在意。初学者容易把任何含蓄都当潜台词;若上下文里找不到这种针对性,只是信息没说完。
判断方法对白潜台词的判断可落在听者的重述上:先找听者用自己的话复述上一句的地方,再看他改动了哪个词、保留了哪个请求。若说话者只纠正被改动的部分,却默认其余说法,未明说之意就落在被默认处;若听者整句被否认或说话者重新解释,则只记字面修正。不要凭第一句的语气单独判断。
画内声与画外声概念示意图

画内声与画外声 · 分项说明

概念说明

画内声与画外声是按声源是否处在当前取景范围来归属的场景声,不是按观众能否看到口型:人物在画面里背对镜头说话,声音仍属画内;人物出画后继续说话,声音转为画外。判断时先找声源位置,再看它是否被画框收入;若声音无法归入当前场景,则不属于这两类。

判断方法

先暂停在声音持续的那一段,在画面里找正在发声的可见部位:说话人的口型、落地的脚、被敲的器物、驶过的车。声音与该部位的动作对得上(口型开合合上音节,敲击瞬间出响),部位又在画框内可见,记画内;画面里只有听者或无关物体,声源位置落在画框外,记画外。声源虽在场景内却被前景完全挡住、看不到发声动作时,不能只凭位置算画内,记画外或待定。声音和任何可见动作都对不上,如旁白、内心独白,归入叙述层,不放进这组分类。

适用边界

这组划分要求声音能指向一个具体发声位置。雨声、风声、城市底噪这类铺满整个场景的声音没有单一发声点,画框内外都可能是来源,只能记为场景环境声,不硬标画内或画外。人物耳鸣、幻听或被主观化的声音,在故事世界里找不到可指认的位置,也不进入这组分类;只有作品另外交代了声源,才回到画框比对。反过来,声音轻、混响重但声源位置明确时,仍按画框覆盖范围判定,不因听感不清晰就改记。

对白的潜台词概念示意图

对白的潜台词 · 分项说明

概念说明

对白的潜台词是台词在完成字面交流的同时,借由说得过细、过泛、过晚或过急,让听者感到另有一件未被命名的事正在被处理。它不靠把意思藏起来成立,而靠这句话对当下对象和时机的特殊针对性:字面仍说得通,语气、选词和回避的位置却透出说话者的在意。初学者容易把任何含蓄都当潜台词;若上下文里找不到这种针对性,只是信息没说完。

判断方法

对白潜台词的判断可落在听者的重述上:先找听者用自己的话复述上一句的地方,再看他改动了哪个词、保留了哪个请求。若说话者只纠正被改动的部分,却默认其余说法,未明说之意就落在被默认处;若听者整句被否认或说话者重新解释,则只记字面修正。不要凭第一句的语气单独判断。

适用边界

对白潜台词的适用边界先看台词是不是假设或条件:一句“如果……就……”可能只是在讨论可能性,听者若没有把它当成请求、拒绝或评价来回应,后续行动也没有按该条件准备,就只能记假设内容,不能补出说话者已经决定或暗示的意图;只有当前交流把它当作可回应的提议时,才进入潜台词判断。

专题延伸

阅读时先确认讨论对象,再把判断依据与推测分开;遇到具体作品、产品或现场情况,应另行核对可靠资料。

这里只讨论叙事与表达方法,不据此推断某部影片的制作经历或创作者意图。

专题里的更多条目

伏笔与回收 — 伏笔是前文留下而在后文获得意义的信息,重复出现并不自动构成伏笔。

反转与铺垫 — 反转改变已有理解,铺垫负责让改变发生后仍能解释此前的情节。

人物动机 — 人物动机说明行动想解决什么问题,行动结果未必等于人物原来的目的。

角色关系 — 角色关系会在称呼、距离、资源分配和决定权中表现出来。

人物弧光 — 人物弧光关注关键选择如何改变,需要经历与转变之间的因果支撑。

继续阅读相关资料